伊娃这样的女人
《伊娃这样的女人》线上看,由Nouchka,van,Brakel导演,莫妮卡·梵·德·冯,玛利亚·施等演员领衔主演,影片主要讲述了荷兰LES影片,一个非常强势的女人的电影 - 卫冕的强烈女权主义70ties的原则 - 作为装饰的一对女同性恋的爱情故事(基于真实事件的感人肖像),伊娃这样的女人"
即刻观影
剧情赏析
编辑推荐
排球之花
郭振清,郭允泰,黄达亮,崔慕燕,高放,赵宝华,史原,郭敏,潘悦华,王霓,周丽娜,刘莲一,任金花,吴莉琳,叶琳瑯,王宝顺,李文伟年轻女排教练田大力从南海市调到北方后,发现了好苗子凌雪。在共同的训练和生活中,凌雪和田大力的爱情日益发展,大力不愿耽误凌雪的训练,克制住自己的感情,把她调往南海市,让自己的老师吴振亚更好地训练和培养她。十年动乱中,吴教练被扣上“反动技术权威”的帽子,赶出了排球界,并把田大力打成“现行反革命”,惨遭毒打而死。吴教练和田小莉领取骨灰时,知道了实情,原来田大力被公安局长和火葬场的工友送到大兴安岭隐居至今。田大力终于和小莉、凌雪团聚。
我的一级兄弟
申河均,李光洙,李絮,朴哲民,权海骁,吉海妍,金重基,崔广日,禹志贤由陆相孝执导,申河均、 李光洙、李絮、 朴哲民、权海虓主演的喜剧电影,讲述肢体残疾一级的男子与精神障碍一级的男子相遇后发生的故事。
一瞬之光
龙泽治,欧畅,杨文因为一次偶遇,失意的前舞蹈演员林亚楠试图在孤独的城市中寻找一个爱情的幻象,而蒋更生却在另一段感情里用自己的方式尽力挽回。在疫情和失业的压力下,小心翼翼找寻生活出口的两个年轻人,最终能否再次相遇?
银河护卫队
克里斯·帕拉特,佐伊·索尔达娜,戴夫·巴蒂斯塔,范·迪塞尔,布莱德利·库珀,李·佩斯,迈克尔·鲁克,凯伦·吉兰,杰曼·翰苏,约翰·C·赖利,彼得·塞拉菲诺威茨,格伦·克洛斯,本尼西奥·德尔·托罗,劳拉·哈德克,肖恩·古恩,斯坦·李,乔什·布洛林,瓦耶特·奥莱夫,克里斯托弗·法里班克,格雷格·亨利,佳尼斯·阿赫恩彼得·奎尔(克里斯·帕拉特 Chris Pratt 饰)是一名从小被劫持到外太空的地球人,在义父勇度(迈克尔·鲁克 Michael Rooker 饰)的培养下成了一个终极混混,自称“星爵”。一次行动中他偷了一块神秘球体,便成为了赏金猎人火箭浣熊(布莱德利·库珀 Bradley Cooper 配音)、树人格鲁特(范·迪塞尔 Vin Diesel 配音)的绑架目标,而神秘的卡魔拉(佐伊·索尔达娜 Zoe Saldana 饰)也对神秘球体势在必得。经过笑料百出的坎坷遭遇,星爵被迫和这三人,以及复仇心切的“毁灭者”德拉克斯(戴夫·巴蒂斯塔 Dave Bautista 饰)组成小分队逃避“指控者”罗南(李·佩斯 Lee Pace 饰)的追杀。然而这个神秘球体拥有无穷的力量,小分队必须团结一致对付罗南,才有可能解救整个银河系,银河护卫队由此诞生。
朝九晚五
简·方达,莉莉·汤姆林,多莉·帕顿朱迪(简·方达 Jane Fonda 饰)、瓦莱特(莉莉·汤普琳 Lily Tomlin 饰)和朵拉莉(多莉·帕顿 Dolly Parton 饰)共同在一间法人公司工作,三名女性有着不同的人生轨迹和迥异的个性,却同时因为上司富兰克林(达布尼·柯尔曼 Dabney Coleman 饰)的存在而感到痛苦不堪。 富兰克林是一个彻彻底底的伪君子,在工作中总是有意无意的排挤和歧视女雇员,与此同时,他还是个乐于听闻阿谀奉承之词的浅薄之徒,在他的管控之下,公司内的氛围十分紧张。一次偶然之中,朱迪、瓦莱特和朵拉莉竟然在误打误撞之中绑架了富兰克林,将他囚禁起来,之后,三人在公司进行了一场大改革。
阿玛柯德
普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月,空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中,迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴,費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網,在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說:「一個人所能做的紀錄,永遠是,也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節著手,真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。